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Descubrimiento de los mosaicos. En el lugar denominado Can Pau Birol, actualmente sede del colegio Bell-lloc, en el año 1876 se descubrió, de forma casual, una villa romana con grandes habitaciones pavimentadas con espléndidos mosaicos. Los dos encontrados -el del circo y el de Belerofonte- permanecieron en la masía hasta el año 1937, en que fueron trasladados al Museo Arqueológico de Girona; acabada la guerra civil, fueron depositados en el Museo Arqueológico de Barcelona. Poco después del descubrimiento de los dos mosaicos mencionados, Botet i Sisó encontró otro que representaba el juicio de Paris, mosaico que se perdió y no volvió a aparecer hasta el año 1941 durante unos trabajos dirigidos por Serra-Ràfols. Éste fue arrancado y depositado en el Museo de San Pedro de Galligants. Las villas suburbanas de Gerunda. Durante la época bajo-republicana empezaron a aparecer alrededor de Gerunda, las villae, en una primera fase pequeñas y a menudo habilitadas por los propietarios que eran a la vez los cultivadores de sus propiedades. En el Alto Imperio, estas instalaciones agrícolas se ampliaron, se hicieron más complejas, y sus propietarios se convirtieron en habitantes de la urbs, dedicados a la política municipal. En sus frecuentes visitas a las villae tenían reservada una parte del edificio que tenía todas las comodidads conocidas en la época: atrios, peristilos, paredes pintadas, suelos decorados con mosaicos, esculturas, termas privadas. Esta parte "señorial", como comenta J. M. Nolla, contrastaría notablemente con la modestia de la parte rural. Entre las villae conocidas en el territorio de Gerunda destacan dos, situadas a menos de tres kilómetros del recinto amurallado, que ilustran lo que serían estos complejos: la del Pla de l'Horta en Sarrià de Dalt, datable por elementos decorativos entre los siglos II y III dC, y la de Can Pau Birol, databla en el siglo III.  Sala del Museo de Historia de la Ciudad, con el mosaico del circo.
Siguiendo la descripción que se hace del mosaic en Els mosaics de Can Pau Birol, (ver bibliografía), éste tiene 7,08 m de longitud y 3,42 m de ancho, está formado por teselas policromadas que, dispuestas enmedio de una ancha faja de temática floral con flors, ramas y hojas, muestran una carrera de cuádrigas en el circo Máximo de Roma. El circo está dividido per un muro central -spina- decorado con esculturas de Minerva, Cibeles cabalgando un león, un gran obelisco (erigido por César Augusto, el obelisco Flaminio fué trasladado en el siglo XVI por el papa Sixto V a la Piazza del Popolo de Roma), un buey, un bárbaro cautivo atado de manos y un trofeo (maniquí con casco, coraza, escudo y lanzas). En la parte derecha -en posición de observación del mosaico- aparece una de las metae (la izquierda ha desaparecido) con los tres monolitos que señalan los giros de las cuádrigas. Más a la derecha, las seis carceres, donde se preparaban y se colocaban los vehículos antes de la salida. La abertura de estas carceres escalonaba la salida de los carros con el objetivo que en la primera vuelta todos recorrieran la misma distancia. En Els mosaics de Can Pau Birol, (ver bibliografía), se describe el resto de elementos del circo indicando que [...] en medio se puede observar el presidente de los juegos (ludi circenses), un importante magistrado que los paga y los ofrece al pueblo, sentado en una tribuna (pulvinar) bellamente decorada, enmarcada por dos grandes columnas con capiteles corintios. Este personage va vestido con toga y está a punto de dejar caer la mappa, un velo de franjas de colores muy vivos que al tocar el suelo marca el inicio de la carrera. Dos elementos documentados no aparecen en esta representación del circo: los siete huevos dedicados a Cástor y Pólux, y los siete delfines de bronce que, cuan los hacían caer, marcaban las vueltas que se habían dado al circo. Tampoco aparece representado el elemento que daba sentido a este tipo de competiciones: el público. Esta obra es la primera firmada de la que se tiene conocimiento. La firma Cecilianus ficet (la ha hecho Ceciliano), corresponderia a un jefe de officina. La marca del autor se encuentra en un lugar importante, delante del tribunal pulvinar y la meta. En opinión de los estudiosos del mosaico, la grafia de la firma hace pensar en una variación tardía o un testimonio de incultura lingüistica del autor, y el nombre Cecilianus supone un taller que actuaba en los alrededores de Gerunda, que tenía orígen africano.  Sala del Museo de Historia de la Ciudad, con el mosaico del circo.
En el mosaico se indican los nombres de los aurigas y de los caballos conductores del tiro, los caballos principales. La facción blanca (albata), que corresponde al auriga Filoromus con el caballo Pantaracus, es el ganador. En segundo lugar, el equipo rojo (russata), con el auriga Torax y el caballo Polistefanus. A continuación la facción de los azules (ueneta), con el conductor Calimorfus y el caballo Patynicus del equipo verde (prassina), cuádriga tirada por Euplium y guiada por el auriga Limenius, por el suelo y con el carro volcado. En el ángulo superior izquierdo un personage montado a caballo puede representar, o bien un iubilator, un animador, o un desultor, un jinete muy experto que efectuaba exhibiciones pasando de un caballo a otro o haciendo equilibrios durante las carreras. Delante del equipo guanador, un sparsor alza las manos en celebración de la victória. Es un encargado de refrescar con aigua, durante las carreras, los ejes de las ruedas de los carros.  Detalle de la zona posterior de las carceres. Bibliografía: Enlaces: 
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 Fragmento. Mano del auriga Torax guiando el caballo Polistefanus, del equipo rojo (russata). |
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Detalle. Pantaracus, caballo de la facción blanca (albata).
Detalle. Trofeo situado sobre la spina.
Detalle. Una meta y la firma del autor del mosaico Cecilianus ficet.
Detalle. Cabeza del caballo Patynicus, de la facción azul (ueneta).
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